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電影《菊石》海報(bào)

瑪麗·安寧

亨利·德拉布歇

《更古代的多塞特郡》全圖

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居維葉著作中對滅絕哺乳動物的輪廓復(fù)原
（神秘的地球uux.cn報(bào)道）據(jù)中科院之聲（撰文：盧靜 中國科學(xué)院古脊椎動物與古人類研究所）：編者按：魚兒爬上陸地，人類演化從這里出發(fā)。幅古復(fù)原中國科學(xué)院古脊椎動物與古人類研究所盧靜在中科院之聲開了一個奇物柜。故事她的瑪麗奇物柜里會裝一些大家可能感興趣的生命演化和古生物學(xué)相關(guān)的知識，思索，安寧甚至八卦，世界上第生物歡迎大家常來逛逛！幅古復(fù)原
最近以女性早期化石收集和研究者瑪麗·安寧為故事原型的故事英國電影《菊石》上映了，趁此機(jī)會，瑪麗我想展開講講瑪麗·安寧與世界上第一幅古生物復(fù)原圖的安寧故事。
18到19世紀(jì)初的世界上第生物英國，認(rèn)為古生物學(xué)家都穿著戶外服裝、幅古復(fù)原灰頭土臉的故事天津河北區(qū)高級資源上門服務(wù)崴信159-8298-6630提供外圍女小姐上門服務(wù)快速安排面到付款現(xiàn)代刻板印象還完全不存在，研究地質(zhì)學(xué)、博物學(xué)和化石的主要是一批所謂的“業(yè)余紳士科學(xué)家“（gentleman amateur），這些人通常生活優(yōu)渥，生活在風(fēng)景如畫的鄉(xiāng)村莊園中，在學(xué)會、沙龍和禮堂演講中傳播交流最新研究進(jìn)展和看法，但他們很少長期呆在野外、親自收集化石。
另一方面，化石收集和收藏已經(jīng)有較長的歷史，但這些活動往往和自然科學(xué)研究沒有什么關(guān)系，比如，菊石化石主要是被當(dāng)成被傳說中的圣人殺死的蛇的遺骨而販賣給觀光者。瑪麗·安寧開始收集化石也完全是迫于生計(jì)，她家正在盛產(chǎn)侏羅紀(jì)海洋生物化石的多塞特郡西部的海濱小鎮(zhèn)萊姆里吉斯，她貧窮的父親和哥哥早就開始采集和販賣化石來貼補(bǔ)家用。然而，她和其他化石獵人不同，她在收集化石的過程中并不只為了賺錢，而是在大量實(shí)地觀測的基礎(chǔ)上，自學(xué)了大量相關(guān)知識（她為了閱讀居維葉的著作，還自學(xué)了法語），提出了自己的重要見解，同時與一批科學(xué)家緊密交流和合作，對19世紀(jì)初地球歷史和古代生命的革命性科學(xué)進(jìn)展作出了獨(dú)特而巨大的貢獻(xiàn)。
瑪麗·安寧在生前已經(jīng)非常有名。雖然有時她的科學(xué)貢獻(xiàn)并沒有得到正式承認(rèn)（確實(shí)，這主要是因?yàn)樗院蜆I(yè)余身份的限制，這也為她的后世名聲增添了持續(xù)不斷的回響），但總的來說，當(dāng)時科學(xué)界的主要人物對她還是相當(dāng)尊重的。
1830年，瑪麗·安寧因?yàn)橥顿Y不善遇到了個人經(jīng)濟(jì)問題，她的同鄉(xiāng)、好友和合作者，地質(zhì)學(xué)家亨利·德拉布歇（Henry Thomas De la Beche）想了一個辦法。德拉布歇基于當(dāng)時瑪麗·安寧的化石最新發(fā)現(xiàn)，畫了一幅名叫《更古代的多塞特郡（Duria antiquior）》的小幅水彩畫，他請一位專業(yè)畫家將這幅水彩復(fù)制為石版畫大量印刷，以每張2英鎊10先令的價格出售，并將收益全部給瑪麗·安寧。這是相當(dāng)高的價格，每張要相當(dāng)于當(dāng)時普通工人五個星期的薪水。相比之下，瑪麗·安寧1811年找到的第一副五米多長的魚龍骨架只買了23英鎊。
石版畫的買主主要是德拉布歇富裕的同事和歐洲大陸學(xué)術(shù)界的一些科學(xué)家，他們在演講和授課時一再使用這些畫，進(jìn)一步擴(kuò)大了其影響力，《更古代的多塞特郡》廣受歡迎，多次被重印和臨摹，不僅改善了瑪麗·安寧的經(jīng)濟(jì)困難，而且在引起科學(xué)界對化石和地質(zhì)歷史興趣的過程中起到了重要作用，還成為之后涌現(xiàn)出來的一大批古生物復(fù)原藝術(shù)的先聲。
德拉布歇本人擅長地質(zhì)繪圖，業(yè)余也隨手畫一些漫畫自娛（他在著名的“泥盆系大爭論”中畫了很多漫畫諷刺他的學(xué)術(shù)對手），但并不是專業(yè)畫家，所以《更古代的多塞特郡》的畫風(fēng)看來有些稚拙。畫面的主體是瑪麗·安寧的兩個重大發(fā)現(xiàn)：蛇頸龍和魚龍，它們正在畫面的焦點(diǎn)處打成一團(tuán)。畫中當(dāng)然有一些典型的早期錯誤，如身披鱷魚骨板的魚龍、像蛇一樣彎曲脖子的蛇頸龍、充滿異域風(fēng)情的棕櫚樹等等；還有一些時代風(fēng)貌，比如在整幅畫的34只動物中，近一半都在拼殺搏斗，這是典型的19世紀(jì)式的、自詡文明的西方人對野蠻的原始世界充滿斗爭和殺戮的想象。
但是，畫中還有一些容易被忽視的細(xì)節(jié)，實(shí)際上卻反映了當(dāng)時古生物研究的前沿成果。比如：畫面左下角的魚龍、中間的蛇頸龍和右下角的魚身下都畫著一些橢圓狀物體，顯示它們在排出糞便。這是因?yàn)椴痪们艾旣悺ぐ矊巹倓偨忾_糞化石成因之謎。糞化石在某些沉積地層中很常見，但在這之前，人們并不清楚其成因，只根據(jù)想象的功能把它和其他一些物質(zhì)一起統(tǒng)稱為“祛毒石（有翻譯為“牛黃石”）”，瑪麗·安寧卻觀察到，這些石頭的斷面中往往露出碎骨和魚鱗，且有時在完整的化石骨架腹部保存有同樣的石頭，從而正確推斷出它們是排泄物的化石。
畫面中穿插的烏賊狀生物，則顯示了對箭石（Belemnite）分類學(xué)歸屬的洞見。箭石是一種子彈形狀的化石，過去也被叫做“魔鬼的手指”，人們將其磨成末做藥用。瑪麗·安寧發(fā)現(xiàn)箭石和其軟體保存在一起的化石，其軟體部分還保存了類似現(xiàn)生烏賊的墨囊的結(jié)構(gòu)，推斷出箭石是像烏賊一樣的頭足動物的內(nèi)殼。以上兩個發(fā)現(xiàn)都是在德拉布歇作畫的前一年，即1829年，由威廉·巴克蘭在科學(xué)界剛剛發(fā)表的。
《更古代的多塞特郡》并不穩(wěn)坐歷史上第一幅古生物復(fù)原圖的寶座。法國博物學(xué)家讓·赫爾曼（Jean Hermann）早在1800年就畫過一幅非常精美的翼龍復(fù)原圖，但這幅圖并沒有像《更古代的多塞特郡》那樣公開發(fā)表過。偉大的居維葉在他公開發(fā)表的著作中曾給骨骼復(fù)原上加上了動物的外形輪廓，不僅如此，居維葉其實(shí)曾在他的手稿中給史前生物的骨架添加過肌肉、皮膚和毛發(fā)，但他只是試驗(yàn)性地做這些事，并沒有發(fā)表這些插圖。有人推測，這可能是他認(rèn)為這類復(fù)原本質(zhì)上是無法確證的、與科學(xué)無關(guān)的東西，不應(yīng)在學(xué)術(shù)著作上發(fā)表。
從純科學(xué)的意義來說，居維葉無疑是對的，直到今天，古生物復(fù)原畫仍然主要是建立在合理猜想基礎(chǔ)上的、面向大眾的藝術(shù)范疇內(nèi)的東西，而真正的古生物學(xué)研究集中在可驗(yàn)證的、對化石證據(jù)本身的闡釋和數(shù)據(jù)挖掘上。但古生物學(xué)本身的特殊性就在于，除了純科學(xué)部分之外，對地質(zhì)時間和古代生命和環(huán)境的了解和探索，甚至也包括對它們的羅曼蒂克的幻想和延伸，都同樣是人類文化的一部分，而以上這些與純科學(xué)研究之間的溝通需要，正是古生物復(fù)原藝術(shù)的重要意義，同時也是我和其他同事在科學(xué)普及平臺上寫作的原動力。
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