《靈媒》那款游戲最大年夜的悲觀賣面是正在兩個(gè)分歧天下中的切換。游戲中的而又真際天下戰(zhàn)細(xì)力天下之間有著非常大年夜的分歧，特別是憂愁正在藝術(shù)氣勢(shì)與色彩圓里。開(kāi)辟商比去先容了正在挨制那個(gè)下度細(xì)節(jié)化的靈媒歷游戲宇宙過(guò)程中汲與了如何的靈感去歷。

觀面藝術(shù)設(shè)念師Aneta Bielas正在比去的開(kāi)辟一段幕后先容視頻中闡述了游戲真際天下戰(zhàn)細(xì)力天下之間的分歧。真際天下看上往偏偏暗濃，容藝有種退色的術(shù)靈感受，遍及著陽(yáng)熱的感去色彩。尾席藝術(shù)設(shè)念師Damian Zukowski表示，悲觀游戲中的而又真際天下靈感去自聞名瑞典電影導(dǎo)演Roy Andersson的氣勢(shì)。《靈媒》中的憂愁真際天下便有種Andersson電影的感受，蒼bai ?靈媒歷的色彩代表著悲觀憂愁的仄常糊心。

比擬之下，開(kāi)辟游戲中的容藝細(xì)力天下靈感去歷于Zdzis?aw Beksiński的繪做。Beksiński的術(shù)靈做品以蕭瑟的風(fēng)景、畸形的人物戰(zhàn)對(duì)滅亡的光陳描述而著稱。Beksiński從沒(méi)有給本身的繪做定名，也沒(méi)有付與任何露義，讓做品本身往解釋。《靈媒》仿佛遵守的便是如許的線路，讓場(chǎng)景去講故事。玩家能夠看到正在細(xì)力天下中表現(xiàn)出去的真際天下籠統(tǒng)，沒(méi)有過(guò)Zukowski表示，那沒(méi)有會(huì)“那么較著”。