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靈井鳥雕發掘者李占揚教授：考古者一鏟落地，鳥雕可能產生一個世界奇跡
（神秘的發掘上海浦東新區外圍上門[微信1662+044-1662][提供外圍女上門服務快速安排面到付款不收定金地球uux.cn報道）據齊魯晚報·齊魯壹點（記者 張向陽）：靈井鳥雕被評為2020年度世界十大考古新發現，發掘者李占揚教授：考古者一鏟落地，李占揚者鏟可能產生一個世界奇跡
鳥身線條簡潔流暢，教授界奇跡形態完美……去年年底美國《考古》雜志評選出2020年度世界十大考古新發現，考古一件1.35萬年前出土于靈井“許昌人”遺址的產生微型鳥雕像入選，這件栩栩如生的個世雕塑被稱為是“中國最早的雕刻藝術”，研究者認為，靈井落地它的鳥雕發現將東亞雕塑藝術的起源提前了8000多年。它的發掘發掘者就是考古學家李占揚教授。
工藝精湛改寫了東亞雕塑的李占揚者鏟歷史
2020年6月，一個來自中國、教授界奇跡法國等國家的考古國際研究小組，在美國《公共科學圖書館·綜合》雜志上公布了靈井鳥雕這項重大考古成果。產生這是一項引發全球考古界、藝術界及科學界人士廣泛關注的考古成果，論文第一作者就是山東大學考古學家李占揚教授。
據李占揚介紹，“這件雕塑是用燒焦的骨頭碎片雕刻而成，刻畫了一只微型的鳥(長19.2mm,寬5.1mm,高12.5mm)，鳥的一側呈黑褐色，另一側呈古銅色，形體粗壯，短頭，有圓形的喙及長尾，很可能屬于雀形目。上海浦東新區外圍上門[微信1662+044-1662][提供外圍女上門服務快速安排面到付款不收定金藝術家沒有雕刻這只鳥的腿，而是削了一個可以讓它站立的底座。”借助于先進分析技術的應用，研究人員能夠比以往更好地捕捉制作細節，重建舊石器時代雕塑家的技術風格。
“將鳥放置于平整的面上，能穩穩站立并能使之轉動起來，這表明，一萬多年前人類已熟練掌握了重心平衡的原理。并且，在萬年前沒有任何金屬東西存在的情況下，有什么平面可以使之站立起來呢？這簡直是奇妙無比！”李占揚說。
研究人員通過顯微鏡和顯微斷層掃描分析，遠古的雕刻者在整個物體表面留下了清晰的鑿刻和研磨的痕跡。藝術家使用了研磨、琢削、刮削、切割四種不同的技術，在物體表面留下了68個微小面。微觀分析再現制作時藝術家如何選擇正確的工具，并用來實現他們的創作，在較小的物體上達到驚人的平衡和美麗。
這件鳥雕刻經過一萬多年的埋藏可謂歷盡滄桑，怎么確定這不到兩厘米骨頭雕塑的就是一只鳥呢？
李占揚教授說：“我們怎么會認為它是只鳥而不是別的，主要基于以下四點：一是它具有類似鳥的頭、喙、喉、胸部和背部，二是在兩個側面都經過了細致修理，以接近大多數鳥的解剖特征，三是在眼睛的位置加上了標記，四是對雕刻現有修理的技術分析認為它是有意制作的，并且所采用的技術是為了突出鳥的解剖特征而選擇的。翅膀沒有雕刻并不構成作為鳥的障礙，因為藝術表現根據定義是對現實世界‘加法——減法’的修改操作，這取決于所選擇的媒介和藝術家的專門知識和技能，同時翅膀的缺失也可能由于制作的骨頭碎片厚度不夠，以及小尺寸制作作品的難度諸原因。”
山大歷史文化學院方輝教授是論文的通訊作者，他說：“這是東亞唯一一件可以追溯到晚更新世時期的雕塑藝術品。中國鳥類遺存最早見于新石器時代中期，靈井鳥雕像的發現將中國藝術中鳥類的表現向前推進了8000多年”。
據介紹，這個雕像在技術和風格上，與西歐和西伯利亞發現的其他標本不同。立體雕刻藝術在歐洲舊石器時代晚期遺址中屢有發現，有的早于靈井鳥雕像同出的細石器所代表的時代，有的時代則與之相當。例如德國的奧瑞納時期(距今3.4——3.0萬年)福格爾赫德遺址，發現了用象牙制作的極小的馬和猛犸象。德國的霍爾菲爾斯洞穴遺址，發現了鳥、馬頭和半人半獅的微雕；法國西南部馬格德林文化(距今1.5——1.0萬年)馬齊洞穴遺址中，出土了不少雕刻的人的頭側面像。
“同上述發現相比，靈井鳥雕像不是時代最早，而是雕刻技藝更為精湛，它是舊石器時代雕刻藝術成熟的代表，是一件最完美的雕刻藝術品。以往，中國沒有發現過早期立體雕刻藝術，僅在北京周口店山頂洞、寧夏靈武水洞溝等舊石器時代晚期遺址中，發現過在肉食動物犬齒和鴕鳥蛋殼上鉆孔的技術”。李占揚說：“長期以來，人們認為東方缺乏人類文明最直接要素的早期藝術，靈井鳥雕像的發現足以改變世上這種固有的認識”。
在民間，鳥是吉祥的象征，鳥雕像的出現，可能寓意古代居民祈盼像鳥兒一樣展翅高飛、無憂無慮地生活，同時也可能是古人類圖騰崇拜觀念的反映。
掀開李占揚的考古“成績單”，可謂碩果累累：在河南南陽西峽帶隊揭開恐龍蛋化石的奧秘，發現“許昌人”頭骨“挑戰”非洲起源說，參與指導安陽曹操高陵考古發掘，赴非洲肯尼亞探尋現代人類起源之謎……擁有這些經歷的李占揚，絕對是考古界的“大拿”。
談到自己的考古生涯，李占揚的自豪溢于言表。然而，在多年的考古工作中也曾遇到過不為人知的坎坷與挫折。“別看現在大家對人類起源這么熱衷，它幾乎成了熱詞，但是在2005年以前，你在各級考古單位的計劃報告中，絕對見不到探索人類起源的考古內容”。他講到在一次國內的學術會議上，一位業內老前輩發言時的坦言：我們的觀點在國際上不被重視，沒有別的辦法，大家都去地里找化石去吧！找到了關鍵的人的材料，自有公論。
這件事深深刺痛了李占揚。他用一年的時間梳理河南境內近百處舊石器時代遺址，最后選擇了許昌靈井，這是我國首次發掘的以泉水為中心的舊石器時代晚期遺址。2005年開始發掘，2007年12月17日，出土了東亞第一顆處在現代人起源關鍵節點上的10萬年前的古人類頭骨化石，舉世震驚。數年后，隨著研究論文的發表，外國權威專家不得不說：“中國正在改寫人類演化的歷史”。
“一盞孤燈終未滅，滿屋石頭還堪讀”
考古是個冷門專業，李占揚當初選擇考古專業的原因相當樸素：“感覺這個專業可以到處跑。”而在業界摸爬滾打多年之后，他的回答有了一些不同：“還是因為興趣與考古自身的魅力。”剛畢業參與山西丁村遺址發掘時，他在日記中寫道：“當你收獲著一項項讓人激動的發現，你的一生就和這些緊密地聯系在了一起，它使你的生命變得更加充實、更有意義。”
就像李占揚說的，“可能一鏟落地，就產生了一個世界奇跡”——考古總是充滿誘惑，也能帶來驚喜，但不得不承認的現實是，“驚喜”太少了。在他看來，選擇考古這個行當就意味著要與風沙、塵土和寂寞為伴，唯有堅守初心的人才會被好運眷顧。他的代表性研究成果“許昌人”頭骨化石，這一成果的出爐前前后后耗時12年，背后的坎坷與挫折少為人知。
發掘許昌人遺址并不順利，可以說是在非常困難的情況下進行的，有資料表明，當時全國正在會戰南水北調中線工程的考古戰場，沒有人會支持這個挖了兩年既看不到希望又掙不到錢的主動項目，不時有人說這個項目應該停下，李占揚堅持要求再挖一年，單位領導折衷考慮，答應只挖一個探方，這個探方現在不說大家也知道，就是后來出土兩顆“許昌人”頭骨化石的9號探方。可當初選在哪兒開這最后一個要命的探方呢，李占揚陷于百般沉思之中，他一一排除其他三個方案，最后時刻才出奇地確定了9號探方的位置，后來的發掘可知，除了這個探方出土兩顆古人類頭骨化石和其他碎片所代表的5個古人類個體之外，其他12個探方約500平方米的地方連一片古人類化石都沒有出現。為什么選定在這里挖？李占揚淡然一笑，說道：“選擇9號這個地方有自己長期的業務積淀，也有運氣的成分在里邊！”
那一段時間李占揚壓力很大，等于跟單位簽了“軍令狀”。那期間，有些人因為吃不了考古這個苦，另謀高就了，也有人心騖仕途。他必須丟掉幻想，破釜沉舟，于是寫下了激勵自己的詩作：“道是不歇為仕途，我則子夜伴微燭。一盞孤燈終未滅，滿屋石頭還堪讀。”
“考古男”多次獲得文學獎
鮮為人知的是，這么一個成就斐然的“考古男”竟然愛好極其廣泛。
作為作協會員，李占揚的詩詞、散文、報告文學和科學幻想小說屢獲獎項，或列為中學生課外讀物，其作品《白堊紀之光》還曾獲第四屆全國科普獎。為《石頭新語》撰寫評語的作家評價李占揚“不僅是一個考古學家，更是一個思想者”。
他的作品善于挖掘生活中的點滴，在平凡中見深意，在樸素中見真情。這與他日常的考古工作是分不開的，李占揚對于學術要求嚴格，哪怕是文章中的配圖也要親手設計制作，而恰是生活中對藝術的追求，極大提升了他的美學素養。
他向記者展示了自己36年前所作的筆記，筆記中的插圖都是他一筆筆畫就。即便拿到信息技術飛速發展、制圖手段日新月異的今天來看，仍然是一般人很難企及的工藝水平。在他看來，敢于探索、善于動手，是考古人的必備素養，也是正在學習考古的同學們應有的治學目標。在他發表的文獻中，精美的插圖格外引人注目，這些圖片全部是由李占揚獨立制作完成。“頂級期刊的審稿人第一眼看的就是論文插圖，圖做得不好，他們直接把你的文章斃掉，很多學者就吃了這個虧。”2020年下半年他擔任研究生攝影與論文插圖制作課，就貫穿了他的這一理念。
李占揚認為，愛好與工作是相輔相成、相得益彰的。工作當中產生諸多數據與資料，其中相對成熟的部分為其學術研究提供堅實支撐，其他的言外之意的收獲也會成為他科幻小說作品中的生動素材。史學、文學和美學素養共進并舉，使其文學作品充滿藝術性與可讀性。
除了攝影和寫作，興趣廣泛的李占揚也很喜歡創作詩詞表達心聲。“臨此荒疏，精衛猶在，依我這般化鋒芒。”這是2010年他在南非開普敦出差途中所作《沁園春·好望角》中的一句，讓人讀來頗有“刑天舞干戚，猛志固常在”的豪情。
“科學永遠在路上，人類不可能把所有的問題都解決，我們要把現階段的路走好。”談到今后的打算，李占揚表示，很多人認為考古是一個枯燥乏味的學科，李占揚不以為然。因為熱愛，所以堅守，每一次堅守都充滿力量；因為堅守，所以成功，每一次成功都絕非偶然。從發掘研究許昌人到在頂級期刊Science(《科學》)上發表論文，幾十年來李占揚身體力行，以不懈努力指引鼓舞著心懷遠大理想的“后浪”追夢圓夢。